Vifs – Water music

Il n’est rien de plus baroque que l’eau. Mouvant, incontrôlable, souvent débordant, l’élément liquide correspond à l’esprit qui prévaut après la sage Renaissance. C’est cette énergie que capte Le Bernin lorsqu’il sculpte, pour la piazza Navona à Rome, une Fontaine des Quatre Fleuves toute en courbes fluides, tandis que Louis XIV réclame plus de mille jets d’eau pour le parc de son nouveau château, à Versailles. Händel suit le mouvement en écrivant les deux premières suites de sa Water Music pour un déplacement du roi George Ier sur la Tamise : le compositeur et 50 musiciens sont sur une barque voisine de celle du monarque, qui aime tant ce qu’il entend qu’il le fait rejouer trois fois. Le chorégraphe Bruno Benne canalise tous ces courants dans l’une de ses pièces les plus récentes, Vifs – water music. Les quatre danseurs et danseuses s’élancent en trajectoires magnifiquement réglées, inspirées de la « belle danse » du Grand Siècle. Ils et elles fusent dans des marches, des courses, des tours, rappelant des flux d’eaux vives jaillissantes. Comme les fontaines richement sculptées ou les bassins royaux, tout fait ici l’éloge de la symétrie et de l’abondance, deux éléments emblématiques de l’imaginaire baroque. Pourtant, la musique d’Händel qui retentit n’est plus exactement celle dont raffolait George Ier : elle a été légèrement revisitée par Youri Bessières, un compositeur lauréat de la Fondation. Toute l’approche se révèle résolument moderne. Les interprètes sont vêtus de tenues du quotidien, taillées dans des toiles en jean d’un bleu tendre, comme s’ils étaient là par hasard. Leur spectacle est précédé d’une promenade à travers le parc et le cloître de l’abbaye, ponctuée d’impromptus : ici, un air joué à la viole de gambe, là un duo dansé. Bruno Benne fait dialoguer les époques. En amenant la démarche baroque là où on ne l’attend pas, il décale le regard du public sur cette danse et son interprétation. Sa sensibilité contemporaine relit l’histoire d’arts qui se révèle ici intemporels.

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